Y en tanto el Undécimo Mandamiento no se apeaba del « Doña» , la estanquera era la señora Clo a secas: y mientras el Undécimo Mandamiento era enjuta, regañona y acre, la señora Clo, la del Estanco, era gruesa, campechana y efusiva: y mientras doña Resu, el Undécimo Mandamiento, evitaba los contactos populares y su única actividad conocida era la corresponsalía de todas las obras pías y la maledicencia, la señora Clo, la del Estanco, era buena conversadora, atendía personalmente la tienda y el almacén y se desvivía antaño por la pareja de camachuelos, y hogaño por su marido, el Virgilio, un muchacho rubio, fino e instruido, que se trajo de la ciudad y del que el Malvino, el Tabernero, decía que había colgado el sombrero.
3 Memorias del subsuelo es el desquicio de un submundo derribado a patadas y una sagaz puñalada de yatagán espiritual en la yugular, un golpe furtivo en el rostro, duro, mordaz en el fluir lingüístico, penamos que esta novela de Dostoievski, escatima una muerte fugas de la voluntad de Schopenhauer, de las monadas de Leibnitz, el disparo del superhombre, la muerte de Dios, la voluntad echada a andar en los abismos que somos, todos llevamos contenido un subsuelo, en capaz de sensaciones oscuras, las luces que un día existieron, el hombre estoico de la filosofía griega influye en el dassein, la muerte del dialogo, y la soledad existencial, el hombre orillado con su propia autoimagen al féretro de su cadáver en vida, subyace una tremenda fuerza psicológica en sus personajes universales que dilapidan la tragedia del mundo aplastado en su propia enajenación, la alienación marxista, la fe decadente de una teología divina que se mira voluble y frágil en el Proteo encadenado. El mito de Sísifo, subir y bajar la roca de la burocracia, de las obligaciones del ser humano auto esclavizándose, por eso el personaje ya jubilado, decide su retiro, su catabais, su ascensión, ir a su propio Hades, bajar y luego auscultar el peso de sus decisiones y sus odios.
«Post-literatura[1]»: introducción a la mutación de la literatura después de la literatura Proyecto de Investigación«Fractales: Estrategias para la fragmentación en la narrativa española del siglo XXI» Por «post-literatura» convendría entender entonces aquel arte verbal representativo de principios del siglo xxi que es resultado de una transformación estética de los rasgos esenciales y genéricos de la escritura.11 En otras palabras, un arte verbal fruto de aquella mutación genética de una literatura que, sin encajar con la definición moderna de lo literario —por superarla y desbordarla como se intentará evidenciar más adelante—, no deja de presentar por ello atributos que seguimos identificando estrictamente como literarios.
Esto se hace evidente al principio de la novela, cuando Gregor Samsa se transforma de repente en un insecto gigante, el desvarío, la encarnación de una mutación cuasi existencial y fenomenológica del evento ficticio donde réflex el estado inconsciente del humano que se desplaza a los abismales caminos del deseo y de la eliminación del yo, la propia castración lacaniana, la mutilación de la libertad creadora y este acontecimiento repentino e inquietante rompe la realidad, sumergiendo al protagonista en un estado surrealista que desafía todas las normas y expectativas.