del libro PLAGIASIS

 DE OSCAR SIERRA PANDOLFI

Una función con móbiles y tentetiesos de Marcos Carias Zapata, un juego sintáctico extraído de la Colmena de Camilo José Cela.

^[1]No es extraño toparse con algún crítico que descalifica una obra por recurrir a la fragmentación. Así, en una línea o dos, dan a entender que se trata de un recurso perezoso, dicen, que no refleja la complejidad psicológica de los personajes (eso nunca falla), se apresura el relato y al final queda la impresión del game over en tetris, de un cubo rubik armado por un daltónico. Desechar un discurso narrativo por su forma o su categoría formal es un prejuicio, una lectura tendenciosa que amerita ser replicada.

Al sostener, que el primer planteamiento que visualizamos en la Novela: Una funcióncon mobiles y tentetiesos, es una panorámica narrativa con fisuras semánticas, que atenúan al narrador en otro narrador, en otras palabras, la representación del relato va difuminada, disperso, como lo expresa Georges Perec citado por Pineda (2015) lo explica al principio:

“El elemento no preexiste al conjunto, no es ni más inmediato ni más antiguo, no son los elementos los que determinan el conjunto, sino el conjunto el que determina los elementos: el conocimiento del todo y de sus leyes, del conjunto y su estructura, no se puede deducir del conocimiento separado de las partes que lo componen”.

Anteriormente, los narradores como Julio Escoto y Eduardo Bahr, hacen cambios tangibles técnicamente en la narrativa, excepcionalmente, el cuento. La linealidad obtiene una finalización con dichos escritores, bajo la sombra de los pioneros del boom latinoamericano.

La fragmentación de las narrativas es el espíritu de nuestros tiempos ansiando emerger, una consecuencia de la modernidad en varios sentidos que van desde lo sociopolítico hasta lo tecnológico. La teoría de la relatividad también tuvo sus ecos literarios, el tiempo y el espacio nunca fueron los mismos que ya eran. ¿El fin de la linealidad?

Es notable percibir que uno de los logros estéticos de la novela, radica en la estructuración de gradas, o de la vuelta inversa del reloj, como técnicas que maquinan una fuerza argumental, oculta en las diversas capas del texto. En este sentido, no se busca deconstruir, la obra literaria para determinar sus significaciones, y significancias, que están relacionadas con la novela: La Colmena, del escritor español Camilo José Cela. Antes del abordaje, de interrelacionar la obra de Marcos Carias, con la de Cela, es preciso, seguir discutiendo la segmentariedad narrativa, como una característica constitutiva de la posmodernidad.

[2]Javier Cercas, uno de esos autores que ha sabido mezclar con eficacia realidad y ficción, agrega: "Lo que ocurre ahora son muchas cosas a la vez: estamos rompiendo determinadas barreras. La historia de la novela es la historia de cómo el género va apropiándose de todo lo que encuentra a su alrededor —la historia, la poesía, el ensayo y el periodismo— y al hacerlo se transforma".

Aunque la temporalidad de los espacios se corte, se hagan añicos, el lenguaje mismo juega la actancialidad, como personaje protagónico, se metaforiza, y la hiperbolización de la realidad, genera puntos convergentes. Se juegan la maniobra de un desfile, de agente adjuntores del relato, con agentes conectores, que solo el lector podría estratégicamente armar. Aunque nos recuerde la novela: Juegos para armar, de Julio Cortázar, donde la intertextualidad ilegitima, no circunda el texto, como en un saco echa todo en el andamiaje narrativo , como agujero textual, se traga todo significado. Es muy difícil, la detección referencial, con la obra que será el objeto de comparación.

 La fragmentación narrativa, proporcionada por el juego intertextual que conecta las coordenadas espacio-temporales de la novela, interfieren directamente sobre el binomio realidad/ficción. Resulta complejo desarticular –del entramado textual– cuáles son intertextos históricos y cuáles historias creadas por el autor; pues, el tono constante en la narración no permite un discernimiento claro.

En otro orden de ideas, La colmena, de Camilo José Cela (fragmento):

“Martín va desbocado, el pecho jadeante, las sienes con fuego, la lengua pegada al paladar, la garganta agarrotada, las piernas fláccidas, el vientre como una caja de música con la cuerda rota, los oídos zumbadores, los ojos más miopes que nunca. (oraciones unimembres).” Oraciones yuxtapuestas. unimembres.

Los párrafos anteriores pertenecen a la novela: La Colmena, de Cela, se demuestra la estructura oracional unimembre, formada por frases (sin verbo), generalmente por expresiones breves y concisas, del tipo de interjecciones, frases hechas, exclamativas o vocativas.

Esta formación sintáctico gramatical, se intercala en los ejes sintagmáticos de: Una función con mobiles y tentetiesos. Como el ejemplo que se presente citado por ^[3]Leyva (s.f):

“Ven a David: Está a medio camino y hoy es su cumpleaños. Medio cuerpo debajo de la puerta, un pie hacia delante, una sonrisa dirigida al tendido y el trago a la altura del pecho. La del rincón, en primer plano, es Amapola. Amapola no es precisamente una muchacha; las mangas en escorzo y los aros que relumbran por detrás le corresponden al cortejo de esa noche. No se sintió el teléfono. Estadísticas personales revelan que en un 63% de ocasiones sentía el teléfono antes de producirse la llamada. Dijo el doctor: “las personas tensas como usted”. Julia atendió al aparato (Oración Bimembre). Usted, que apenas se sienta a la mesa pone las manos en ademán de levantarse, sí usted. Que te acuestas a dormir la siesta sin desentumecer los pies (Oración subordinada). Julia estaba al lado del teléfono y lo pudo recoger al primer rebote. Estaba ahí porque esperaba comunicación con Víctor Hugo. Estaba, se explica Julia, junto al teléfono porque había dejado el trago en la mesita… La voz. Soy yo. No me gustó esa voz. No me gustan nunca los olores del teléfono. ¿De quién?... Y me iba a enderezar las medias, oyó… huelen, una mueca, son las voces que se destilaron por los vericuetos. Al arreglarte las medias tuviste que palparte el muslo y pensarías en él. Ajú…” (pp3-4). Oraciones yuxtapuestas bimembres.

Las partes textuales,se refieren a oraciones bimembres y unimembres, que disponen de ser rasgos paralelos, con cláusulas subordinadas, y forma verbales en presente subjuntivo, conforman la primer semejanza que encontramos en la Novela: La colmena, y en Una función con mobiles y tentetiesos, el tono y la pausa, como marcadores, de esas oraciones, son constituyentes que Marcos Carias Zapata, ha sabido transformar con certeza lingüística; demostrando cambios en oraciones proposicionales, complemento del nombre, y oraciones yuxtapuestas, rasgos sintácticos en el estilo de Camilo José Cela, en la novela: La Colmena.

La misma estructura visualizamos en la construcción sintagmática de una Función con mobiles y tentetiesos,las oraciones disyuntivas y  adversativas, como las yuxtapuestas carecen de nexos o de proposiciones. Componentes que conforman el estilo de Cela, según Sorokina (1999) :

^[4]Murry cree que el estilo es una forma expresiva que refleja una manera individual de sentir. Para Barthes el estilo es una metáfora en cuanto "ecuación entre la intención literaria y la estructura carnal del autor". Estas explicaciones del estilo, más relacionadas con el aspecto psicológico, coexisten con otra que, si bien opuesta, se originó en las escuelas retóricas de la misma tradición europea. Así, Todorov y Greimas apuntan que los estilos están en la lengua propia, por así decirlo, objetivamente, y no en la psique de los intérpretes, como lo afirman Murry y Barthes.

Una función con móbiles y tentetiesos, bajo, la certeza de un paradigma estético, que tiene como punto iniciático, se dijo anteriormente, la fragmentación, y la tipología sintáctica, que apuntamos arriba. Aunque la estilística, desde la perspectiva de la semiosis, está basada en los núcleos verbales, en el discurso, tanto escrito como oral según Dijk (1989)citado por Sorokina (1999):

Conforme con esta condición, los estudios estilísticos no pueden fundarse en las "divisiones habituales en gramática", pues el nivel de las unidades suprafraseales (textos o discursos) requiere de una "estrecha relación con los aspectos semánticos, pragmáticos y de la comunicación”.

En este mismo orden, aunque la gramática y la sintaxis no sean suficientes para determinar la génesis de un estilo Según Vladímir Vinográdov, por ejemplo, el estilo es un conjunto de procedimientos, condicionado por las funciones, que se elaboran, se seleccionan y se combinan por medio de diferentes recursos de la comunicación verbal de una comunidad y que se vinculan con otros conjuntos para realizar varias funciones en la práctica verbal.

Desde estas perspectivas, el estilo se exterioriza como un fenómeno de distintos niveles: no precisamente lingüísticos, también extralingüísticos. Como ser el empleo de la fragmentariedad en Cela y en Carias Zapata. La producción textual en que Carias Zapata, construye la novela, es contra lógica, los personajes conforman la ciudad, los edificios, todo el espectro geográfico topológico, que encontramos en la novela de Cela sobre algunas, ciudades de España.  Aunque Bermúdez (1991) expresa :

^[5]Ninguna ciudad capital ha figurado en un libro de ficción de manera tan extensa y detallada como lo hace Dublín (Irlanda) en la novela Ulises de James Joyce. Tegucigalpa, por su parte, no irrumpe airosa, entera, en la literatura sino hasta hace veinticuatro años, cuando Marcos Carías publica en 1980 una novela de título enigmático: Una función con móbiles y tentetiesos.

La acumulación de informantes e indicios, no dejan de lado, la catálisis, y en un proceso de diegesis, el autor Carias Zapata, adapta de forma racional, su acto recreador en el contexto de Honduras. Sin descartar que haya tomado en consideración, el modelo narrativo de “Ulises”, de Joyce y “Finnigan Wake”.

En otro sentido, La novela Una función con móviles y tentetiesos, destaca, y gravita hacia la autenticidad, y proporciona niveles de innovación en el panorama de la narrativa hondureña. El sistema de semiotización, fue absorber con pulso y puntualidad la novela: La Colmena, desde el punto de vista de la técnica caótica, y de la gramática generativa, la reescritura de las reglas de omisión, y adición, la primera es quitar o restar palabras a la oración y la segunda, es sumar elementos gramaticales.

Martín trata de pensar, mientras corre. Las ideas se empujan, se golpean, se atropellan, se caen y se levantan dentro de su cabeza, que ahora es grande como un tren, que no se explica por qué no tropieza en las dos filas de casas de la calle.

El principio acumulativo debe hallarse relacionado al fragmento, como conector que subyace dinámico, se mueve en las arterias del plano semántico, es donde concebimos que el estilo, viene a ser una forma o modo manifestativo de representar enunciados, de manera subjetiva en un microcosmos,englobado en un macrocosmos textual. (Trieves, 1991)citado por Sorokina(199) [6] continua:

Una definición psicológica de la Estilística puede hallarse en la idea de que está en un equilibrio dinámico entre lo innovador y lo persistente, entre lo subjetivo y lo colectivo, que todo compromiso enunciativo entraña». (Trieves, 1991: 49)

El macrocosmos sería Cela, y el microcosmos, Carias Zapata, en esta dirección, podemos visualizar la influencia vertical que se refleja y, además, de tratarse de un plagio técnico y sintáctico. Martín, en medio del frío, siente en sus carnes un calor sofocante, un calor que casi no le deja respirar, un calor húmedo e incluso más amable, un calor unido por mil hilitos invisibles a otros calores llenos de ternura, rebosantes de dulces recuerdos.

Una función con móbiles y tentetiesos, se convierte en una propuesta narrativa novedosa en la literatura hondureña, contrario a las vinculaciones residuales de extraer el modelo sintáctico y en la estructura narrativa de fragmentaciones, como lo indicamos anteriormente. Todo ello se logra en una homogeneidad, que niega el camino hacia la autenticidad, donde el estilo está marcado por una coherencia  de registros lingüísticos, tanto Cela como Carias Zapata, no solo  se originan de rasgos semánticos y sintácticos, sino desde la mirada que  W. [7]Kayser citado por  ejemplo, considera la estilística como parte de la literatura y define esta categoría como un “concepto general sintético que no debe considerarse solo como un sector de la ciencia que estudia la poesía, sino [que está] en la médula misma de la ciencia general de la literatura, así como de toda la historia de la literatura” (1968: 361). 

La señorita Elvira se despierta pronto, pero no madruga. A la señorita Elvira le gusta estarse en la cama, muy tapada, pensando en sus cosas, o leyendo Los misterios de París, sacando solo un poco la mano para sujetar el grueso, el mugriento, el desportillado volumen. La mañana sube, poco a poco, trepando como un gusano por los corazones de los hombres y de las mujeres de la ciudad; golpeando, casi con mimo, sobre los mirares recién despiertos, esos mirares que jamás descubren horizontes nuevos, paisajes nuevos, nuevas decoraciones. La mañana, esa mañana eternamente repetida, juega un poco, sin embargo, a cambiar la faz de la ciudad, ese sepulcro, esa cucaña, esa colmena… ¡Que Dios nos coja confesados!

Porque la extracción misma de adjuntar una secuencia narrativa a través de un collage, que ambas obras artísticas coinciden someramente. Las referencias eclosionan, el ámbito en donde hablar perlocutivamente los personajes, que se desplazan hacia el fondo de una ciudad, queda sostenida por un narrador auto diegético, que emplea el tiempo como intradiegético, o sea irreal y real al mismo tiempo, no ocurre nada, no se mira tangiblemente el clímax o la crisis del relato novelesco en ambos autores, aunque Cela es más orgánico en la trama y en la construcción de los personajes protagónicos. Llegando a este punto, se confirma que Carias Zapata retoma el estilo de Cela para construir los andamios de su novela. Por otra parte, argumenta:

[8] J. Renkema habla de tres perspectivas acerca del estilo (1993: 128-129): 1.  Cuando el aspecto simbólico del lenguaje —su referencialidad— es central, el estilo puede verse como una forma posible para un contenido específico. 2.  Desde el ángulo del aspecto sintomático de la expresión —desde la perspectiva del autor o del hablante—, el estilo puede percibirse como la elección de formas o patrones específicos. 3.  Desde el aspecto de señal de persuasión —desde la perspectiva del lector u oyente— el estilo puede verse como una desviación de la expectativa dada.

Como lo indica la cita anterior, estilo es la elección de formas o de un modelo o patrones específicos, en el caso que nos ocupa, Cela, es el patrón estético, suficientemente para desglosar que el autor hondureño, le ha dado un tratamiento de reflejo de espejo a su novela al traslapar y transferir,  la formula sintáctica y la forma del segmento, ese elemento irregular que encontramos en la Colmena, es la que retoma Carias Zapata para escribir Una función con mobiles y tentetiesos. En cuanto a la recursividad diferencial, es constante y reiterativa:

“(extractos del quinto capítulo) … Don Ricardo Sorbedo, con su larga melena enmarañada; su bufandilla descolorida y puesta un tanto al desgaire; su traje roto, deformado y lleno de lámparas; su trasnochada chalina de lunares y su seboso sombrero verde de ala ancha, es un extraño tipo, medio mendigo y medio artista, que malvive del sable, y del candor y de la caridad de los demás”.

La descripción anterior, refleja un estatismo en el texto, al igual, que las pausa, y el tono en que los campos semánticos difieren del juego retórico. Bally, expresa que todos los recursos que logran marcas distintivas en un autor, eso hace el estilo, eso concierne a una propiedad netamente literaria y estética. Como lo indica T. [9]van Dijk, el estilo es “una propiedad de cualquier discurso retórico, que marca inherentemente todos sus niveles”, sin embargo, “el estilo no define un nivel, sino más bien una dimensión de análisis. Tenemos estilo en cada nivel”. (1980: 129). Por lo tanto, la novela Una función con mobiles y tentetiesos, atraviesa los planos tanto interiores como exterior de la novela La Colmena, la sustancia y la forma, van acarreados con fineza y estrategia narrativa.  Por lo que elegir, seleccionar rasgos, componentes, técnicas, formas verbales que se ofrecen en cada caso al usuario de la lengua […]; es la actitud del sujeto hablante o escribiente ante el material que le ofrece la lengua”. (En Dubsky, 1975: 3-4).

En este sentido, Cela, tiene su estilística, y es seleccionado por Carias Zapata, lo aprehende ontológicamente, lo premedita, se acaudala de la riqueza estilística de la Colmena, y no se aparta de la simple influencia, porque se logra varar en una influencia sintáctica y estructural en cuanto a la segmentación, dos rasgos particulares de Cela en: Una Función con móbiles y tentetiesos. Otros recursos utilizados, según Bernard Seuffert, que profundiza en el papel de la composición, o sistema estructurado narrativo que afectaría, según él:

a los dos constituyentes narrativos básicos, los personajes agentes y la acción, encontrando en la estructuración de esta última dos técnicas narrativas primordiales, las formas de “anillo” y de “marco”.

Lo anterior se enmarca en las teorías morfológicas de la narrativa, Carias Zapata busca emplear el lenguaje en agente predispuesto, tanto Cela, emplea la novela de acuerdo a Thibaudet, la roman brut, o novela de época, en Zapata, se representa a la Tegucigalpa de los años 60 hasta los 80 del siglo XX. En este sentido Walter Benjamín, dirá que, “se ha hecho saltar desde el ámbito de la creación en cuanto que un círculo de hombres en estrecha unión ha empujado la vida literaria hasta los límites extremos de lo imposible” (1974: 91). Posiblemente, la estrecha vinculación y relación de las novelas estudiadas, persiste una actitud de plagio, porque tanto para la escritura y la forma, se diverge y connota la voz de Camilo José Cela.

[10]El término estilo ya se manejaba entre los antiguos. Kayser menciona el hecho de que, usualmente, se clasificaban los textos y los autores con la tipología: stilus gravis, stilus medius, y stilus facilis vii (1968: 363). Sin embargo, se conocen clasificaciones menos felices, como la que dependió del nombre de los países en los que se desarrollaba una línea estética divergente de la universalidad, así existía el estilo asiático, el estilo ático, el estilo lacónico y el estilo rodio; esto es, ‘difuso’, ‘delicado’, ‘conciso’ y ‘abundante’, respectivamente. [11](Alonso, 1947: 351)

Pensamos que técnicamente, desde la mirada panorámica hasta la objetividad de los narradores, se mantienen crucialmente retratados con un tratamiento sutil en la obra de Carias Zapata, quizás, para unificar y elevar la novela hondureña a un nivel internacional. Con ciertas intenciones de superar la narrativa, que se ha escrito hasta ese momento, según Arturo Arias citado por Leyva: “la novela más ambiciosa que se ha escrito en Honduras”, para después advertir que su lectura es difícil y eso la ha hecho ser, “poco leída y bastante menos criticada”. Aunque Cela, da paso al narrador tradicional y emite el trastorno de hacer ruptura en el lenguaje y en el enunciado.  No de la historia o de la fábula del argumento planteado, sino más bien del story y del plot.  Se trata de la composición y del ritmo, que encontramos supeditados en forma oculta en la obra novelesca Una función con mobiles y tentetiesos.

Solo es que experimentemos ambas novelas, llegaremos con supeditación y certeza que se trata de un plagio sintáctico y caótico en lo que Marcos Carias Zapata soslayó.

La colmena

La señorita Elvira se despierta pronto, pero no madruga. A la señorita Elvira le gusta estarse en la cama, muy tapada, pensando en sus cosas, o leyendo Los misterios de París, sacando solo un poco la mano para sujetar el grueso, el mugriento, el desportillado volumen. La mañana sube, poco a poco, trepando como un gusano por los corazones de los hombres y de las mujeres de la ciudad; golpeando, casi con mimo, sobre los mirares recién despiertos, esos mirares que jamás descubren horizontes nuevos, paisajes nuevos, nuevas decoraciones. La mañana, esa mañana eternamente repetida, juega un poco, sin embargo, a cambiar la faz de la ciudad, ese sepulcro, esa cucaña, esa colmena… ¡Que Dios nos coja confesados!

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[1] Defensa de la narrativa fragmentaria Cuadernos para narrar, I Por Joaquín Peón Iñiguez el 10 septiembre, 2011.

[2]

[3] Una función con móbiles y tentetiesos de Marcos Carías o la tensión entre modernidad y posmodernidad en la escritura narrative (s.f)

[4] Tatiana Sorokina 1999 La estilística desde un punto de vista hipertextual La lingüística, la teoría literaria y los problemas del estilo.

[5] Bermúdez, H. (1991) Afinidades , notas y ensayos críticos.

[6] Tatiana Sorokina 1999 La estilística desde un punto de vista hipertextual La lingüística, la teoría literaria y los problemas del estilo.

[7] Cit. Por Sorokina

[8] ibid

[9] Cit. Sorokina

[10] Cit. Sorokina

[11] Ibid